Перевод: с французского на русский

с русского на французский

С русского на:
Французский
С французского на:
Русский

так он сказал

Толкование Перевод

1 ce

I 1. pron
это, то в сочетании с несамостоятельным глаголом être

c'est lui — это он

ce doit être lui — это, наверное, он

est-ce vous? — это вы?

ce sont nos amis — это наши друзья
2. pron
с подчёркивающим, выделяющим значением в начале фразы

1) в конструкциях с существительными или местоимением и относительным словом

c'est la méthode qu'il nous faut — именно этот метод нам необходим

c'est moi qui le veux — я этого хочу

2) в конструкциях с наречием или с предлогом и существительным и союзом que

c'est ainsi qu'il faut agir — так-то следует поступать

c'est à sa fille qu'il pense — о дочери-то он и думает

3) в двойной выделительной конструкции

ce qu'il nous faut, c'est... — что нам нужно, так это...

4) в устойчивых словосочетаниях

c'est que — в том-то и дело, что; это оттого, что; дело в том, что; значит

s'il est malade, c'est qu'il a trop travaillé — если он заболел, то оттого, что перетрудился

ce n'est pas que + subj — это не то, что

ce n'est pas que je veuille — не то, чтобы мне (очень) хотелось, мне не очень хочется

c'est à pleurer — хоть плачь

c'est à lui de jouer — ему играть

fut-ce — будь то

si ce n'est — если не считать
3. pron
с указывающим на местоимение ce относительным словом

ce que... — то, что

ce qui... — то, что

ce dont... — то, о чём

ce à quoi... — то, чему

ce pour quoi — то, для чего

écoutez ce qu'on vous dit — послушайте, что вам говорят

ce n'est pas ce que j'ai dit — это не то, что я сказал

ce dont on parle — то, о чём говорят

je sais ce que c'est que ce livre — я знаю, что это за книга
4. pron
в самостоятельном употреблении ( уст. или отдельные обороты)

ce dit-il уст. — так он сказал

ce me semble — мне кажется

en vertu de ce уст. — в силу этого

ce faisant — делая так

ce disant — говоря это

sur ce — на этом

sur ce il partit — затем он ушёл

pour ce faire — с этой целью

les tarifs seront augmentés, et ce, dès la semaine prochaine — цены будут повышены начиная с будущей недели
5. pron
входит в состав

1) сложных вопросительных местоимений

qu'est-ce que? — что? ( вопрос к неодушевлённому дополнению)

qu'est-ce que vous dites? — что вы говорите?

qu'est-ce qui? — что? ( вопрос к неодушевлённому подлежащему)

qu'est-ce qui est arrivé? — что случилось?

qui est-ce que? — кого? ( вопрос к одушевлённому дополнению)

qui est-ce qu'il demande? — кого он спрашивает?

qui est-ce qui? — кто? ( вопрос к одушевлённому подлежащему)

qui est-ce qui est venu? — кто пришёл?

2) вопросительной частицы

n'est-ce-pas? — не правда ли? ( восклицательно-выделительной конструкции)

ce que... — как..., ну и..., вот..., до какой степени...

ce qu'on va s'amuser — вот весело-то будет

ce que je me sens seul — как одиноко я себя чувствую

ce qu'il est mignon — как он мил ( о ребёнке)
II adj ( перед гласным и h немым cet, f cette, pl ces)
этот (эта, это, эти)

cet homme — этот человек

cette femme — эта женщина

ces enfants — эти дети

ce matin — сегодня утром

ce soir — сегодня вечером

cette idée! — что за мысль!

БФРС > ce
2 le fin fond

самое сокровенное

- Eh bien, dit Cidrolin [...], ce sont des gens qui interprètent les rêves. Et ça va loin. Ils découvrent le fin fond des choses [...] Alors il y a justement des gens qui se méfient, qui ne veulent pas qu'on découvre leur fin fond, alors ils ne racontent pas leurs rêves. (R. Queneau, Les Fleurs bleues.) — - Так вот, - сказал Сидролен [...] - психоаналисты это те, что толкуют сны. И в этом заходят весьма далеко. Они раскрывают самую сокровенную суть вещей [...] Ну, так есть люди, которые как раз боятся, которые не хотят, чтобы раскрывали их самое сокровенное, вот они и не рассказывают свои сны.

- au fin fond de...
- dans le fin fond

Dictionnaire français-russe des idiomes > le fin fond
3 triste comme la mort

очень грустный, печальный

- Tu disais donc, mon ami, que ce pauvre du Bouchage devenait triste. - Oui, Sire, triste comme la mort... (A. Dumas, Les Quarante-Cinq.) — - Так ты сказал, друг мой, что этот бедняга дю Бушаж становится все более печален? - Да, Сир, печален, как кладбищенская стена...

Dictionnaire français-russe des idiomes > triste comme la mort
4 ce dit-il

прил.
устар. так он сказал

Французско-русский универсальный словарь > ce dit-il
5 c'était écrit

так было суждено; это было предначертано судьбой, это судьба; от судьбы не уйдешь

- Allons, bien! C'était écrit! dit-il en faisant claquer ses doigts. (J. Claretie, Le Million.) — - Ну что же! От судьбы не уйдешь, - сказал он, хрустя пальцами.

Dictionnaire français-russe des idiomes > c'était écrit
6 la grande affaire

1) [реже la grosse affaire] главное дело, самое главное, самое важное, суть; основная цель; основное занятие

On le disait égoïste et parcimonieux. Je crois qu'en effet pour lui la grande affaire était de vivre et que, menant un train des plus réduits, il ne recherchait pas les occasions de faire des largesses. (A. France, La Vie en fleur.) — Его считали эгоистом и скрягой. Я думаю, что на самом деле жизнь казалась ему невероятно сложной, и он, ведя самый скромный образ жизни, отнюдь не искал случая делать широкие жесты.

Leur grande affaire, c'est de profiter de tout sans peine et de gagner les bonnes places à coups de chapeaux. (Erckmann-Chatrian, Histoire d'un paysan.) — Главной заботой дворян было наслаждаться жизнью, ничем не затрудняя себя, и получить тепленькое местечко с помощью знакомств.

Je vois, mon ami, par la trempe de nos âmes et par le tour commun de nos goûts, que l'amour sera la grande affaire de notre vie. (J.-J. Rousseau, Julie ou la Nouvelle Héloïse.) — Я знаю, мой друг, по складу наших душ и по общности вкусов, что любовь будет самым важным в нашей жизни.

Les étiquettes de partis, les systèmes de pensée ne comptaient point pour eux: la grande affaire était de "penser avec courage". (R. Rolland, La Nouvelle journée.) — Партийные ярлыки, философские системы - все это не имело для них никакого значения. Вся суть была в том, чтобы "мыслить дерзновенно".

... son autre fils Lucien avait été très souffrant et... la grosse affaire était surtout de lui rendre la santé. (P. Bourget, Le Disciple.) —... другой сын его, Люсьен, был серьезно болен, и главной заботой отца было восстановить его здоровье.

2) (тж. la belle affaire, voilà une belle affaire) ирон. велико ли дело!, большое дело!; подумаешь!; вот еще!, ну так что же!; вот невидаль!

Voilà l'explication, dit-on. C'est un pistonné que l'on t'envoie pour tirer les marrons du feu, dans une chose où tu auras eu tout le mal. Breveté! La belle affaire. Les théories d'Ardant du Picq ou rien, par ici, c'est kif-kif. (P. Benoit, L'Atlantide.) — Говорят, дело здесь вот в чем. Это чей-то протеже, которого к тебе посылают, и вам придется таскать каштаны из огня, причем достанется-то главным образом тебе. Он с образованием. Подумаешь! В этих местах, знаешь ли ты теории Ардан-дю-Пика или нет, один черт!

Qu'avez-vous fait, me dit-il, qu'avez-vous fait, grand Dieu! Détournement de mineure, rapt, enlèvement. Vous vous êtes mis une belle affaire sur les bras. (A. France, Le Crime de Sylvestre Bonnard.) — - Что вы натворили! - сказал он мне. - Что вы натворили! Боже мой! Совращение малолетней, похищение, увоз. Ну и кашу вы заварили на свою же голову!

Eh bien, oui, il y a des indigents, la belle affaire! Ils étoffent le bonheur des opulents. (V. Hugo, L'Homme qui rit.) — Да, правда, неимущие существуют, ну так что же! На них покоится благополучие имущих.

- Mais qui veulent bien de ton beau-frère de Navarre. - Pourvu qu'il abjure. - Belle affaire! et comme la chose t'embarrasse, n'est-ce pas? - Ah ça! (A. Dumas, Les Quarante-cinq.) — - Но эти люди стоят горой за твоего шурина Генриха Наваррского. - При условии, что он отречется от своей веры. - Большое дело! тебя эта перспектива не очень устраивает, не так ли? - Еще чего!

... Mais vous, un avocat, qu'est-ce que vous auriez gagné à la Restauration? Une préfecture? La belle affaire! (A. France, Monsieur Bergeret à Paris.) —... Но вам, адвокату, что бы вам дала Реставрация? Префектуру? Подумаешь!

- Pardon, dit Christophe, j'ai vu aussi votre élite intellectuelle. - Quoi? Deux ou trois douzaines d'hommes de lettres? Voilà une bonne affaire! (R. Rolland, Dans la Maison.) — - Простите, - сказал Кристоф, - ведь я видел и сливки вашей интеллигенции. - Что? Десятка два-три литераторов? Скажите на милость!

- Mais du côté que vous me proposez il n'y a pas de train après neuf heures. - Eh bien, la belle affaire! Neuf heures c'est parfait. (M. Proust, Sodome et Gomorrhe.) — - Но в предложенном вами направлении нет поездов после девяти. - Ну так что же! Девять часов - это вполне нас устраивает.

Je dois la vie à ma mère? La belle affaire! Jean Rezeau numéro deux doit la vie à Monique Arbin, que j'ai un peu aidée! J'entends bien: celle-ci est une excellente mère, elle obéit à cet instinct qu'elle partage avec l'hippocampe, la jument et la corneille. (H. Bazin, La mort du petit cheval.) — Я обязан жизнью своей матери? Хорошенькое дело! Жан Резо номер два обязан жизнью Монике Арбэн, которой я лишь немножко подсобил! Не спорю, Моника превосходная мать, она повинуется тому же самому инстинкту, что и рыба, кобылица или ворона.

Dictionnaire français-russe des idiomes > la grande affaire
7 à la bonne heure

1) loc. adv. уст. своевременно, заблаговременно

Le cardinal de Retz me fait dire qu'il est arrivé. Arrivez donc tous à la bonne heure. (Mme de Sévigné, Lettres.) — Кардинал де Ретц просил передать, что он уже прибыл. Поэтому приходите все пораньше.

2) interj в добрый час!, вот и прекрасно!, отлично!; наконец-то!

... Anzoleto entendit un éclat de rire mal étouffé... - À la bonne heure, dit-il, ceci est de bonne guerre. C'est la Corilla qui prend le frais avec monsieur le comte. (G. Sand, Consuelo.) —... Анзолето услышал плохо сдерживаемый смех. - Прекрасно, - сказал он. - Так мне и надо! Это Корилла наслаждается вечерней прохладой с их сиятельством графом.

- Monsieur, dit Julien, il me semble que je ne serai pas longtemps à Paris. - À la bonne heure; mais remarquez qu'il n'y a pas de fortune pour un homme de notre robe que par les grands seigneurs. (Stendhal, Le Rouge et le Noir.) — - Сударь, - сказал Жюльен, - мне думается, что я недолго пробуду в Париже. - В добрый час, но заметьте, что человек нашего звания не может достигнуть положения без покровительства вельмож.

- Tu as eu souvent besoin des médecins? - Autant dire jamais. - À la bonne heure! (C.-H. Hirsch, Petit-Louis boxeur.) — - Тебе часто приходится обращаться к врачам? - Пожалуй, что никогда. - Тем лучше!

3) пусть так, все равно, безразлично, куда ни шло

Ici les objections se raniment. Le phénicien, à merveille! Le levantin, à la bonne heure! Même le patois, passe! Ce sont des langues qui ont appartenu à nations ou à des provinces; mais l'argot! (V. Hugo, Les Misérables.) — Здесь опять посыплются возражения. Финикийский, прекрасно! Левантийский, пусть так! Даже местный диалект - что поделаешь! Это языки или наречия, принадлежавшие народам или отдельным областям. Но арго!

- arriver à la bonne heure
- à la bonne heure nous a pris la pluie

Dictionnaire français-russe des idiomes > à la bonne heure
8 faire mal

1) болеть ( о части тела)

Le prince voulut protester. Sa jambe ne lui faisait aucun mal. Il se sentait de force à aller jusque là-bas. (A. Daudet, Les Rois en exil.) — Принц, было, запротестовал. Нога у него вовсе не болела. Он чувствовал в себе достаточно сил, чтобы дойти до конца.

Pierre se plaignait sans cesse. Les chaînes lui écrasaient le dos et les bras, meurtrissaient ses jambes et pinçaient parfois sa peau. - Ça fait mal, Kid. T'auras dû me laisser garder ma chemise. (B. Clavel, L'Hercule sur la place.) — Пьер все время жаловался: цепи резали ему спину и руки, ударяли по ногам, а порой ранили кожу. - Очень больно, Кид. Лучше бы ты разрешил мне оставить рубашку.

2) (тж. faire du mal) причинять боль, вызывать боль

Ribadier (saisissant Thommereux à la gorge). Ah! Je voudrais le tenir comme je te tiens, le misérable... Thommereux. - Eh, là! Eh, là! Mais tu me fais mal. Ribadier (le lâchant). Oh! Mais je le retrouverai! Et je te jure qu'il passera un mauvais quart d'heure! (O. Feydeau, La Système Ribadier.) — Рибадье ( хватая Томмере за горло). Ах, как бы я хотел вот так же схватить этого негодяя... Томмере. - Ай, ай! мне больно! Рибадье ( отпуская его). - Но он мне еще попадется. И клянусь тебе, ему плохо будет!

Dominique sue à grosses gouttes de la peur de faire mal à Raymonde, comme la dernière fois. (L. Aragon, Les Communistes.) — Доминик обливается потом, он боится сделать больно Реймонде, как в прошлый раз.

Il demanda: - Qu'as-tu donc? On ne peut plus te toucher! Je t'assure que je ne veux pas te faire du mal. (G. de Maupassant, Mont-Oriol.) — Он спросил: - Что с тобой? До тебя и дотронуться нельзя! Я ведь не сделаю тебе больно.

Il insistait, sans remarquer ou vouloir remarquer, l'œil au beurre noir qui me faisait un mal de chien. (D. Fernandez, Dans la main de l'ange.) — Проситель продолжал настаивать, не замечая или делая вид, что не замечает синяка у меня под глазом, от которого мне было нестерпимо больно.

3) вызывать плохое самочувствие

- Qu'y a-t-il donc, mon Charlot? dit-elle. - Nourrice, il y a que j'ai marché dans la rosée et cela m'a fait mal. (A. Dumas, La Reine Margot.) — - Что с тобой, милый Шарло? - спросила она. - Нянюшка, я походил по росе и мне плохо.

4) (тж. faire du mal) огорчать, расстраивать, обижать; делать больно, мучить

Thérèse (elle regarde les Tarde, tremblant de convoitise). Regardez-les tous les deux. Cela leur fait mal, ces billets par terre... (J. Anouilh, Pièces noires.) — Тереза (смотрит на отца и мать, дрожащих от алчности). Посмотрите на них обоих. Как они страдают, когда видят, что деньги валяются на земле...

Le père ravala sa colère. Le ton presque ironique de son fils lui avait fait mal. (B. Clavel, Les fruits de l'hiver.) — Отец подавил раздражение. Насмешливый тон сына задел его.

5) (тж. faire du/le mal à qn) делать плохо кому-либо; вредить, делать зло

- Oui, monsieur Eugène, dit Christophe, c'était un brave et honnête homme, qui n'a jamais dit une parole plus haut que l'autre, qui ne nuisait à personne et n'a jamais fait de mal. (H. de Balzac, Le Père Goriot.) — - Да, господин Эжен, - сказал Кристоф, - он был хороший, честный человек, ни с кем не ссорился, никому не был помехой и никого не обижал.

... le Prussien est sur sa bouche, si vous lui donnez de la viande il ne vous fait pas de mal: je les ai vus les Prussiens. (H. Malot, Souvenirs d'un blessé.) —... Пруссак любит поесть, и если вы его накормите мясом, он вам ничего плохого не сделает. Я уже насмотрелась на этих пруссаков.

Mais Françoise, mieux que Christophe, en savait la raison: quand on est un Christophe, il est rare qu'on aime qui peut vous faire du bien: on aime bien plutôt qui peut vous faire du mal. (R. Rolland, Les Amies.) — Но Франсуаза понимала в чем дело лучше, чем сам Кристоф: такие люди, как Кристоф, редко любят тех, кто им делает добро; они более склонны любить тех, кто им делает зло.

Il lâcha le poignet de Pierre dont le bras retomba le long du corps. Kid ajouta: - Essaie pas de filer, ça te ferait trop mal. (B. Clavel, L'hercule sur la place.) — Кид отпустил руку Пьера, которая упала вдоль тела. Он сказал: - Не вздумай удирать. Тебе будет хуже.

6) (тж. faire du/le mal) дурно поступать, грешить

La duchesse. - Ne m'interrompez pas, Monime, je vous en prie. Je ne suis pas votre nourrice, pour vous suivre et vous fesser quand vous faites mal. (J. Anouilh, Pièces noires.) — Герцогиня. - Не прерывайте меня, пожалуйста, Монима. Я вам не нянька, чтобы следить за вами и наказывать вас, когда вы поступаете дурно.

La comtesse. - Et si quelqu'un entrait? Suzanne. - Est-ce que nous faisons du mal donc? Je vais fermer la porte. (Beaumarchais, Le Mariage de Figaro.) — Графиня. - А вдруг кто-нибудь войдет? Сюзанна. - Да разве мы делаем что-нибудь дурное? Я сейчас запру дверь.

J'ai le courage de te dire: nous nous sommes trompés, nous avons fait le mal, nous avons agi contre notre conscience. (M. Prévost, Les Demi-vierges.) — Я не боюсь сказать тебе: мы ошиблись, мы согрешили, мы пошли наперекор нашей совести.

7) (faire mal (au cœur, au(x) sein(s), au ventre)) вызывать отвращение, глубоко огорчать, надоедать; раздражать

ça me ferait mal! — это непереносимо! это невероятно; я и слышать об этом не хочу; трудно поверить, чтобы...

- Deux? fit Pierson avec une petite moue. Deux seulement? Pourquoi pas trois? - Tu me ferais mal au sein, dit Alexandre. Je ne suis pas millionnaire, moi. Mais deux, ça va. (R. Merle, Week-end à Zuydcoote.) — - Два? - сказал Пирсон, с недовольным видом. - Только два? А почему не три? - Ты мне въелся в печенки, - сказал Александр. - Я не миллионер. На два я согласен.

8) ( faire mal aux seins) удивлять

•

- ça te ferait mal
- sans se faire de mal
- se faire du mal
- ne pas faire de mal à une mouche

Dictionnaire français-russe des idiomes > faire mal
9 ne l'envoyer pas dire à qn

1) говорить напрямик, заявлять категорически

Le gros ne le lui envoya pas dire: - D'ailleurs, ajouta-t-il, vous avez signé le procès-verbal et l'affaire suivra son cours... (L. Aragon, Servitude et grandeur des Français.) — Толстяк велел ей замолчать. - Кстати, - сказал он, - вы подписали протокол, и делу будет дан ход...

... Ils trouvent que notre genre risque de gâcher leur existence. Gérard ne me l'a pas envoyé dire. (J. Cocteau, Les monstres sacrés.) —... Они считают, что наш вид искусства может испортить им жизнь. Жерар так прямо мне и сказал.

2) разг. выдумывать, заливать

- Ils étaient très grands, très laids, dit le barman, ils chassaient tout aussi bien dans les mers que sur la terre... - On ne se l'envoie pas dire, dit Epaminondas en se tordant. (M. Duras, Le marin de Gibraltar.) — Они были огромные и страшные, - сказал бармен, - и охотились за всем подряд и в воде, и на земле. - Ну и заливают же нам! - сказал Эпаминондас, корчась от смеха.

Dictionnaire français-russe des idiomes > ne l'envoyer pas dire à qn
10 dire

I непр. vt
1) говорить; сказать; высказывать

dire son opinion — высказывать своё мнение

dire sa joie — высказывать свою радость

dire du bien [du mal] de qn — хорошо [плохо] отзываться о ком-либо

2)

(vouloir) dire — означать

cela veut dire — значит

son silence dit beaucoup — его молчание говорит о многом

qu'est-ce que ça dit? разг. — что это значит?

cela ne dit rien — это ничего не значит; это ни на что не похоже

qu'est-ce à dire? — что это значит?, в чём тут дело?

ce n'est pas à dire que... — это ещё не значит, что...

c'est dire que... — иными словами, это значит, что...

3) ( à qn) нравиться

si cela vous disait — если вы непрочь

est-ce que cela vous dit? — вам это нравится?

cela ne me dit rien — это мне безразлично, это не вызывает у меня интереса

ça te [vous] dit [dirait] (de)... — как ты (вы) насчёт...

4) читать ( стихи)

dire ses prières — читать молитву

dire la messe — служить обедню

5) гласить ( о законе)

la loi dit que... — закон гласит, что...

6) показывать ( о часах)

l'horloge dit l'heure exacte — часы показывают точное время

7) (с инфинитивом, прилагательным) говорить, что...

il dit être malade — он говорит, что болен

on la disait malade — говорили, что она больна

8) (de + infin) приказывать

on vous dit de cesser! — вам говорят, перестаньте!

9) глагол dire входит в ряд устойчивых выражений и формул разговорной речи

а) в форме инфинитива

il faut en dire autant — то же надо сказать и об этом

pour ainsi dire — так сказать, если можно так выразиться

pour mieux dire — или лучше сказать

pour tout dire — словом

juste pour dire — я скажу коротко

autant vous le dire — уверяю вас

sans mot dire — не говоря ни слова

à vous dire vrai — сказать вам по совести

c'est beaucoup dire — это уж слишком

c'est tout dire — вот и всё; этим всё сказано

ce n'est pas pour dire... — я лично не хочу сказать (но)...; скажу не хвастая(сь)...

cela vous plaît à dire — если вам так угодно говорить ( выражает несогласие)

ne pas l'envoyer dire à qn — сказать напрямик

je ne vous le fais pas dire — именно так; вы сами это говорите

je me suis laissé dire que... — мне рассказывали, что...

ne pas se faire dire deux fois — не заставлять себя просить; сделать сразу же

rien à dire, il n'y a pas à dire — тут уж ничего не скажешь; тут не к чему придраться

bien faire et laisser dire погов. — сделать своё дело и не обращать внимания на то, что говорят

il ne croit pas si bien dire — он не уверен, что это так

(et) dire que...! — подумать только!

si j'ose dire — осмелюсь сказать

ça va sans dire — это само собой разумеется

ça va sans dire mais ça va mieux en disant — конечно это так, но лучше прямо сказать об этом

б) в пассивной форме

c'est vite dit, c'est bientôt dit — легко сказать

il est dit — сказано

sitôt dit, sitôt fait — сказано - сделано

soit dit en passant — говоря между прочим; кстати говоря

ceci dit — исходя из этого; сказав это

entre nous soit dit — между нами будь сказано

c'est dit, voilà qui est dit — решено

c'est pas dit разг. — это ещё как сказать

tenez-vous-le pour dit! — так и знайте, учтите это

tout est dit — вопрос ясен

tout n'est pas dit — дело ещё не кончено

в) в 3-м лице активной формы

on dit — говорят; идут толки

on dirait — как будто, словно

à ce qu'il dit — по его словам

il ne sait pas ce qu'il dit — он сам не понимает, что говорит

comme qui dirait — словно; вроде (бы) так сказать

comme on dit — как говорят

comme dit l'autre прост. — как говорят

qu'on se le dise! — пусть все это знают

on dit ça — да, так говорят

on dira ce qu'on voudra — что ни говори

c'est celui qui le dit qui y est [qui l'est] дет. — сам такой

г) в 1-м лице активной формы

c'est moi qui vous le dis — я вам это говорю; вот видите, вот увидите

je l'avais (bien) dit — я же говорил

je ne vous dis que cela — тут ничего не скажешь

j'ai dit — я сказал (и всё)!

je ne dis pas — я не спорю, это так

je ne vous [te] dis que ça — потрясающий; ужасный

comme je vous le dis! — так точно, именно

ce que j'avais pas dit! — лучше бы я об этом не заговаривал

ce que j'en dis, ce que je t'en dis — это я так...

comme je te le dis! — именно так; да вот так!

tu veux que je te dise? — знаешь, что я тебе скажу?

disons (вводное слово) — положим, скажем

д) во 2-м лице активной формы

dis! — ну!, послушай!

dis donc!, dites donc! — послушай(те)!, в чём дело!, что ещё!

vous dites?, que dites-vous? — что вы сказали? ( при переспросе)

c'est vous qui le dites — это ваше мнение; это вы так думаете

tu l'as dit разг. — вот именно, это точно

à qui le dis-tu [dites-vous], comme tu le dis [vous le dites] — вот именно

que tu dis — это ещё не известно

vous m'en direz tant! — неужели?, вот оно что!, да что вы!

vous avez dit... ирон. — и это называется...

е) в других формах

soi disant — будто, якобы

•

- se dire
II m
1) заявление

dire d'experts — заключение экспертов

à dire d'experts — по заключению экспертов

au dire de... — по словам...

2) юр. документ, содержащий вопросы, поставленные перед экспертом

3) пункты в подрядных условиях ( при аукционе)

БФРС > dire
11 aller

I непр. vi (ê)
1) ходить, передвигаться ( тем или иным способом)

aller à pied et en voiture — ходить и ездить

aller à bicyclette — ехать на велосипеде

••

il est allé jusqu'à lui dire... — он дошёл до того, что сказал ему...

où tu vas, toi? разг. — ты же ошибаешься!

2) идти, ехать, лететь, отправляться куда-либо

aller au bureau — идти на службу

aller chez le médecin — пойти к врачу

3) вести, идти куда-либо ( о дороге)

ce chemin va au village — эта дорога ведёт в деревню

4) прохаживаться, расхаживать, разъезжать

il allait dans la chambre — он прохаживался по комнате

aller et venir — ходить взад и вперёд; быть постоянно в движении; суетиться

5) шествовать, выступать

aller gravement — важно выступать

6) курсировать, совершать рейс, пробег

aller du Havre à Marseille — курсировать между Гавром и Марселем

7) переходить из... в..., от... к...; поступать из... в...

aller de l'un à l'autre — переходить от одного к другому

8) идти, протекать, развиваться, быть в процессе

le travail va — работа идёт

le pouls va — пульс бьётся

••

à force de mal aller tout ira bien посл. — перемелется - мука будет

9) поступать; действовать, работать ( о человеке)

aller vite dans son travail — быстро продвигаться в своей работе

allez vite — действуйте быстро

10) функционировать; работать

cette montre va bien — эти часы идут точно, правильно

faire aller — приводить в действие

on fait aller разг. — помаленьку

11) (à) подходить, соответствовать

cela me va — это мне подходит, это меня устраивает, это мне с руки

est-ce que ça va? — так будет хорошо?, так подойдёт?

12) (à) быть к лицу, идти

ce chapeau lui va — эта шляпа ей к лицу, ей идёт

13) (à) доставаться кому-либо, попадать к...

cet argent alla aux enfants — деньги достались детям

14) (à) отправляться за чем-либо

aller aux opinions — собирать голоса

aller aux voix — переходить к голосованию

15) (à, jusqu'à) простираться до...; достигать, доходить до...

aller à la cheville — доходить до щиколотки

l'eau lui va jusqu'aux épaules — вода доходит ему до плеч

16) жить, поживать; чувствовать себя

comment allez-vous?, comment cela va-t-il?, comment ça va? — как поживаете?

ça va comme tu veux? разг. — у тебя всё хорошо?

aller bien [mal] — хорошо [плохо] себя чувствовать

le malade va mal — больной плох

ça va clopin-clopant разг. — ни шатко ни валко

ça va comme un lundi, ça va comme ça peut — (дела идут) так себе

17) (sur) разг. иметь примерно... лет

elle allait sur ses soixante-dix ans — ей шёл седьмой десяток

18) (avec qn) разг. водиться; дружить; спать с кем-либо

19) разг. испражняться, ходить

20) ( с местоименным наречием y)

y aller de ce pas — пойти сейчас же, без промедления

on y va! разг. — 1) пошли! 2) сию минуту ( ответ на зов)

y aller rondement, y aller de bon cœur, y aller de franc jeu — действовать прямо, открыто

y aller de l'épaule — толкнуть плечом

(y) aller fort — заходить слишком далеко, преувеличивать

y aller mollement — действовать осторожно, тихо

y aller mal — загибать, преувеличивать

comme tu y vas? — как это ты так действуешь?, это уж слишком!

tu peux toujours y aller! — как бы не так!

tu peux y aller разг. — можешь мне поверить

y aller de... — 1) делать ставку ( в игре) 2) тратиться; вносить свою долю; участвовать ( в чём-либо)

y aller de cent francs — ставить сто франков

j'ai dû y aller de toutes mes économies — мне пришлось потратить( на это) все свои сбережения

y aller de son denier — раскошеливаться

21) в безличных оборотах и оборотах с указательными местоимениями cela, ça

il y va de... — речь идёт о...; это касается...

il y va de mon honneur — дело идёт о моей чести, тут затронута моя честь

il y va de la vie — речь идёт о жизни

il n'en va pas de même — это другое дело, это другой случай

il en va tout autrement de... — совсем иначе обстоит дело с...

il va de soi, cela va de soi, cela va sans dire — само собой разумеется

ça va — идёт; хорошо, ладно, понятно; дела идут хорошо

cela ne va pas — дело плохо

ça ne vas pas fort entre eux — между ними что-то не ладится

ça va pas (la tête)? разг. — вы что с ума сошли?

pour un jour, ça va bien — на один день, куда ни шло

22)

laisser aller — предоставить идти своим ходом, пустить на самотёк; забросить ( дело)

se laisser aller — 1) идти куда глаза глядят 2) сесть, опуститься ( в кресло); сползти 3) поддаться, уступить; не сдержаться 4) не следить за собой, опуститься

23) ( в значении междометия)

va! — да, же; ну и, вот так! ( подчёркивание); пускай, так и быть, куда ни шло! ( допущение); полно!, ну, ну! (утешение, успокоение); смотри у меня ( угроза)

il n'en saura rien, va! — он же ничего не узнает

chichiteuse, va! — ну и кривляка!

ne t'inquiète, va, tout s'arrangera — ну, ну, не волнуйся, всё устроится, образуется

oh va! si j'attrape! — смотри, попадёшься ты у меня

va pour... — идёт!; согласен на...; пусть

vas-y — начинай; давай, нажимай, вали, сыпь

vas-y toujours — 1) продолжай 2) как бы не так!

allez! — начинайте!, вперёд!; спорт время!; разг. послушайте!; смотрите! ( угроза)

allez-y! — начинайте, нажимайте!

(et) allez donc — попробуйте...; ну и ну!

allez toujours! — продолжайте!

allons! — ну!, ну-ка, ну-же!; перестань!, довольно!, полно!, чего уж!, хорошо!, вот так так!; ну-ну!

allons donc! — полноте!; помилуйте!, нет уж!

aller bon! — вот ещё!

allons-y! — начнём!, поехали!, за дело!

24) aller в конструкциях с инфинитивом выражает

а) целевое устремление идти, отправляться за...

aller occuper sa place — пойти занять своё место

aller demander des renseignements — пойти за справками, пойти разузнать

aller voir qn — сходить к кому-либо, побывать у кого-либо, навестить кого-либо

aller chercher, aller prendre, aller trouver, aller quérir — пойти за...; заехать, зайти за...

aller rejoindre qn — догнать кого-либо, встретиться с кем-либо

aller chercher dans... разг. — стоить примерно

ça va chercher dans mille francs — это обойдётся примерно в тысячу франков

б) результативный оттенок

aller taper contre qch — стукнуться обо что-либо

в) конструкция présent глагола aller + инфинитив другого глагола выражает в прямой речи будущее время

nous allons rester ici — мы останемся здесь

il va arriver d'un moment à l'autre — он вот-вот придёт

il va mourir — он умрёт

il va partir dans un instant — он сейчас уйдёт, уедет

25) конструкция imparfait глагола aller + инфинитив другого глагола выражает

а) в косвенной речи - будущее время

je crus qu'il allait me battre — я думал, он побьёт меня

on m'a dit qu'il allait partir — мне сказали, что он уедет

б) в других случаях - возможность наступления того, что выражено инфинитивом

j'allais remplir mon verre — я собирался наполнить свой стакан

qu'allait-il faire? — что он собирался делать?

il allait se lever — он готовился встать

j'allais oublier — я едва не забыл

26) конструкция impératif глагола aller + инфинитив другого глагола имеет усилительное значение

allez donc demander — извольте-ка попросить

allez donc leur dire — пойдите скажите им

n'allez pas... — не вздумайте

n'allez pas croire — не подумайте

27) конструкция aller + герундий выражает становление, процесс

aller en augmentant — увеличиваться

aller (en) croissant — возрастать; расти, увеличиваться; прибывать

aller en périclitant — идти к упадку

le mal allait en empirant — болезнь обострилась

•

- s'en aller
II m
1) ходьба, езда ( в определённом направлении)

j'ai pris à l'aller le train du matin — туда я поехал утренним поездом

l'aller et le retour — поездка, рейс туда и обратно

2)

aller (simple) — билет в одном направлении; билет только "туда"

aller (et) retour — 1) билет туда и обратно 2) разг. перен. пара пощёчин

3) спорт первый круг соревнований ( на первенство)

4) тех. ход вперёд

БФРС > aller
12 aimer le pain tout cuit

предпочитать все готовенькое

- Oui, mais mon fils en liberté m'admettra-t-il comme associé? demanda le vieux Séchard. - Ceci ne nous regarde pas, dit le gros Cointet. [...] Voyez-vous, il n'y a rien dont il faille plus se défier que des inventeurs. - Moi, dit le grand Cointet, j'aime le pain tout cuit. (H. de Balzac, Illusions perdues.) — - Так-то оно так. Но примет ли меня мой сын в компанию, если получит свободу? - спросил старый Сешар. - Это нас не касается, - сказал Куэнте-толстый. [...] Видите ли, меньше всего приходится доверять изобретателям. - Что до меня, - сказал Куэнте-длинный, - я предпочитаю вполне выпеченное тесто.

Dictionnaire français-russe des idiomes > aimer le pain tout cuit
13 Saint Joan

Святая Иоанна

   1957 – США (110 мин)

     Произв. UA (Отто Преминджер)

     Реж. ОТТО ПРЕМИНДЖЕР

     Сцен. Грэм Грин по одноименной пьесе Бернарда Шоу

     Опер. Жорж Периналь

     Муз. Миша Сполянски

     Дек. Роджер Ферс

     Титры Сол Басс

     В ролях Джин Сибёрг (Жанна), Ричард Уидмарк (Дофин), Ричард Тодд (Дюнуа), Элтон Уолбрук (Кошон), Джон Гилгуд (граф Уорвикский), Феликс Эйлмер (инквизитор), Гарри Эндрюз (Джон де Стогамбер), Барри Джоунз (Де Курсель), Финли Карри (архиепископ Реймсский), Бернард Майлз (палач), Арчи Данкан (Бодрикур), Кеннет Хей (брат Мартен), Дэйвид Оксли (Синяя Борода), Виктор Мэддерн (английский солдат, смастеривший крест).

   Спокойный сон короля Карла VII нарушен: он просыпается среди ночи, ему снятся кошмары. Он видит Жанну, стоящую у его ложа. «Я – сон, я снюсь тебе», – произносит она. Карл спрашивает, сильно ли она страдала на костре. Он говорит, что родители Жанны добились аннуляции процесса. «Смогут ли они аннулировать мое сожжение?» – спрашивает она с иронией. Думая о ее судьбе, король говорит: «Ты ведь всегда добивалась своего, не так ли?» Она, улыбаясь, кивает.

   1-й флэшбек. Уже в 17 лет она убедила Бодрикура, владельца земель вокруг Вокулёра, дать ей доспехи, небольшой эскорт и рекомендательное письмо к дофину. Она рассказала Бодрикуру о голосах, приказывающих ей отправиться в Орлеан и снять с города осаду англичан. «Они идут из твоего воображения!» – заявил Бодрикур. «Конечно. Ведь именно так Господь передает нам послания», – ответила Жанна. В Шиноне некий солдат стал приставать к ней. Она предсказала ему скорую смерть – и в самом деле бедняга попал под копыта собственной лошади. При дворе она узнала Синюю Бороду – самого безобразного и неискреннего вельможу в королевстве, шутки ради заранее севшего на трон вместо дофина. Она попыталась вдохнуть в дофина смелость и энергию, хотя тот мечтал лишь о спокойной жизни вдали от сражений и был готов на любой мир. Дофин поручил ей командование войсками. Французские солдаты стояли лицом к Орлеану на другом берегу Луары и ждали, когда подует западный ветер. Жанна попросила у Дюнуа, командовавшего войсками, поручить ей возглавить атаку. Затем она помолилась, и западный ветер подул.

   После победы над англичанами дофин, как ему и обещала Жанна, был коронован в Реймсе под бурный рев восторженной толпы. Жанна осталась в тени, чтобы слава осветила только нового короля. Он же проявил к ней одну лишь неблагодарность, не удержав ее ни словом, когда она выразила желание уехать. Она отправилась плакать в часовню. У своего единственного друга Дюнуа она спросила, за что ее так ненавидят при дворе. Затем призналась ему: «Я слышу голоса в звоне колоколов». Но, по мнению скептика Дюнуа, за каждым ее поступком кроются обдуманные и веские причины. «Жаль, что ты ребенком не рос в моей деревне, – говорит она ему. – Я бы могла с тобою нянчиться».

   Но единственной заботой Жанны теперь был Париж: его надо было занять всенепременно. Она попыталась убедить в этом короля, пока тот играл в классы с придворными. Король сослался на нехватку денег. «Но церковь богата», – сказала Жанна, обращаясь к архиепископу, не испытывавшему к Жанне теплых чувств. Если она будет упорствовать и дальше, сказал он, ее отлучат от церкви. В Париже ее, несомненно, сожгут на костре как ведьму. «Сила господа – в его одиночестве, – провозгласила Жанна. – Мое одиночество и для меня станет силой».

   Возвращение в комнату короля и к его сну. «Тебя же предупреждали!» – говорит Карл Жанне. Появляется граф Уорвикский. Это он заплатил, чтобы ему доставили Жанну. Он просит у нее прощения. Он руководствовался исключительно политическими мотивами, а не личными.

   2-й флэшбек. В тюрьме к Жанне приходит инквизитор и просит палача показать пленнице орудия пыток. Граф Уорвикский и в особенности его капеллан мэтр Стогамбер считают, что подготовка к процессу затянулась. Они жалуются на это Кошону, епископу Бове, который будет председательствовать на суде. На процессе Жанна не хочет клясться в том, что будет говорить только правду. Также она отказывается сменить мужское платье на женское, поскольку голоса запрещают ей это. «Все, что я сделала, я сделала по Божьему повелению» – таков ее главный довод в свою защиту.

   Узнав, что костер для нее уже готов, она признается, что голоса ее обманули, и подписывает акт отречения. Так она снова возвращается в лоно церкви. Стогамбер в ярости сообщает об этом графу Уорвикскому, который предпочел держаться в стороне от процесса. Услышав объявление о своем пожизненном заключении, Жанна восклицает: «Разжигайте огонь! Мои голоса были правы!» Ее уводят солдаты графа Уорвикского впрочем, если бы она не разорвала бумагу, исход был бы тем же. Инквизитор не возражает. В глубине души он считает, что если на суде и была допущена ошибка, то это не такое уж большое зло, поскольку в его глазах, как он признается пораженному Кошону, Жанна невиновна: она не поняла ни одного слова, сказанного на процессе.

   Жанну ведут на костер через негодующую толпу. Когда загорается огонь, Стогамбер, самый пылкий обвинитель Жанны, более всех страдает от этого зрелища. Теперь он знает наверняка, что проклят. Он увязывается за графом Уорвикским, которого раздражает его несдержанность. «Уймитесь, мэтр Стогамбер», – ледяным тоном говорит ему граф Уорвикский.

   Возвращение в комнату короля. Появляется Кошон. После смерти он был отлучен от церкви; его тело выбросили в сточную канаву. Дюнуа по-прежнему жив. Он подтверждает, что англичан повсюду прогнали из Франции. Появляется некий солдат – тот самый англичанин, который по просьбе Жанны сколотил на костре крест из 2 деревяшек. Это единственный добрый поступок, совершенный им за всю жизнь, и каждый год солдат получает за него 1 день свободы, который он может провести за пределами ада. Путешествуя через вечность, он сообщает раздосадованному королю, что во Франции, откуда пришлось выгнать немцев, установилась республика. Наконец, все призраки, кроме Жанны, исчезают. Король снова ложится в постель. Оставшись одна, Жанна спрашивает: «О Господь, сотворивший эту прекрасную землю! Сколько еще пройдет времени, прежде чем она примет твоих святых? Сколько пройдет времени?» Король, по-прежнему неспокойный, поворачивается к стене.

   ► Святая Иоанна – один из редких проклятых фильмов в истории кинематографа. Он не только был освистан публикой и разорван на клочки критикой, но приобрел очень незаслуженную репутацию: фильма, извратившего пьесу Шоу. Английские критики были на этот счет особенно жестоки и несправедливы. Как Преминджер мог извратить пьесу Шоу, если с годами все больше приближался к творчеству Шоу, если его так многое роднило с английским писателем, если у них было так много точек пересечения: скептицизм, склонность к парадоксам, отказ от сентиментальности и под оболочкой холодности и застенчивости – подлинная доброта? В Святой Иоанне – как в пьесе, так и в фильме – тяга к парадоксам громко заявляет о себе в одновременно реалистичном и мифическом образе главной героини, который может понравиться (и не понравиться) и агностикам, и верующим. Парадоксально и изложение ее судьбы: на первый взгляд оно объективно, но с таким же успехом может оказаться лишь горячечным сном слабоумного монарха.

   Святая Иоанна – не только верная экранизация Шоу, но и стопроцентно авторский фильм. Как и в Лоре, Laura; Веере, The Fan; Здравствуй, грусть, Bonjour tristesse и т. д., реальность тут видится издалека, словно из Зазеркалья, со стороны вечности – так лучше видна вся сложность и деликатность этой реальности, нежели в призме скорых поверхностных суждений. (Идея представить историю Жанны во флэшбеках, отталкиваясь от сна Карла VII, принадлежит Преминджеру и Грэму Грину, которые воспользовались в этих целях эпилогом пьесы Шоу. В пьесе события изложены в хронологическом порядке.)

   Жанна, которую Джин Сибёрг воплощает с гениальной непосредственностью и достоверностью, – настоящая героиня Преминджера, упрямая и чарующая, многоликая и все же цельная, чья победа обернется трагедией. Потаенная сердцевина картины – и то, что больше всего интересовало Преминджера в пьесе Шоу, – это отношения между Дюнуа и Жанной. Через них, как это часто случается в фильмах Преминджера, мы видим, что любовь лишь тогда достойна зваться любовью, когда ей не суждено состояться. Нежные платонические отношения между Жанной и Дюнуа – лишь одна из многочисленных зарисовок Преминджера на тему несостоявшейся любви, зачастую приправленных душераздирающей грустью. Любовь здесь – это хрупкое неутоленное чувство; в нем больше наполненности, чем где бы то ни было.

   В постановке Преминджер довел до высочайшего технического мастерства пристрастие к длинным планам: сложным, извилистым, ползучим, преображающим, как в сцене игры в классы, пространство сцены в пространство экрана. Кинематограф почти всегда тянется к театру и становится самим собой лишь в результате суровых самоограничений, некоей алхимии, на которую способны только очень немногие режиссеры. Преминджер зарекомендовал себя мастером этой алхимии. Когда она удается, слова в какой-то степени теряют власть; и то, что на театральной сцене служило объяснением, вновь оборачивается тайной за аквариумным стеклом экрана.

   Преминджеру не раз доводилось создавать картины глобальных масштабов на основе маленьких сюжетов. В случае со Святой Иоанной он взял глобальный сюжет и создал на его основе личную, потайную картину, сделанную для собственного удовольствия и предназначенную для очень узкого круга избранных – и уж они в данном случае удовлетворены абсолютно.

   N.B. Короткометражный фильм, длящийся около 20 мин, Создание фильма, The Making of Movie, снимался Томом Райаном одновременно со Святой Иоанной и пересказывает основные этапы ее зарождения и съемок. В нем содержится план, где Джин Сибёрг кричит от ужаса на костре, когда ее чуть было не касаются настоящие языки пламени. Впоследствии эти кадры в картине были заменены на другие, снятые при помощи технического трюка.

   БИБЛИОГРАФИЯ: Marjorie Mattern, Saint Joan, Royal Publications, New York, 1957 – пересказ фильма, иллюстрированный фотографиями Боба Уиллоуби; в приложении содержится рассказ о съемках (в частности, на фотографиях запечатлена работа над техническим трюком, при помощи которого, после чудом предотвращенного инцидента, можно было снимать Джин Сибёрг безо всякого риска, проецируя на нее отражение пламени, разожженного вдали). Автор напоминает, что перед началом съемок в Лондоне основные сцены 3 недели репетировались в полном объеме и в декорациях фильма.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Saint Joan
14 en voir de belles

(en voir de belles [или de bleues, de drôles, de dures, de molles et de dures, de grises, de raides, de toutes les couleurs] [тж. en voir d'autres])

разг.

1) не то еще видеть, всего насмотреться

- Nous allons en voir de belles, dit le sergent du ton capable d'un homme qui en sait plus qu'il n'en dit. (P. Mérimée, Chronique du règne de Charles IX.) — - Мы еще хлебнем горя, - сказал сержант тоном человека, который знает больше, чем говорит.

Il fallait voir comme ces deux bons catholiques se traitaient, eux et leurs madones: - Elle est jolie, ton immaculée! - Va-t'en donc avec ta bonne mère! - Elle en a vu de grises, la tienne, en Palestine! (A. Daudet, Lettres de mon moulin.) — Вы бы послушали, как эти добрые католики честили друг друга, а заодно и своих мадонн: - Нечего сказать, хороша твоя непорочная! - Куда ты суешься со своей пречистой девой! - А твоя, небось, видала виды в Палестине-то!

- Allons... allons... ma toute belle, fit le policier un peu railleur... quelle chose vous effraie à ce point?.. Vous en avez vu bien d'autres, que diable... (Goron, Les Antres de Paris.) — - Ну, ну, красотка, - с усмешкой сказал полицейский... - чего пугаться?.. Небось видала виды!..

- Mais, mon capitaine, il tombait des bombes! - Vous auriez peut-être préféré des dragées? répliqua le capitaine à cheveux gris qui en avait vu d'autres à Verdun. (R. Dorgelès, La Drôle de guerre.) — - Но, капитан, ведь там падали бомбы! - А вы бы предпочли конфеты? - ответил седовласый капитан, который еще не то видел под Верденом.

Aussi, quand on a mon âge... et qu'on en a vu de toutes les couleurs... on peut se permettre de donner des conseils aux cadets. (E. Rod, L'Incendie.) — Когда человек моих лет видал виды... он может себе позволить дать совет младшему.

2) попасть в переплет, в переделку

... mais si la Bastille n'avait pas été prise; si la nation ne s'était pas soulevée; si les régiments étrangers avaient eu le dessus... notre bon roi Louis XVI aurait parlé tout autrement, et les représentants du Tiers en auraient vu de dures! (Erckmann-Chatrian, Histoire d'un paysan.) —... но если бы Бастилия не была взята, если бы народ не восстал, если бы победили иноземные войска... наш добрый король Людовик XVI заговорил бы совершенно по-другому, и представителям третьего сословия пришлось бы худо!

Le colonel passa devant notre compagnie; il m'adressa la parole: - Eh bien, vous allez en voir de grises, pour votre début. (P. Mérimée, L'Enlèvement de la redoute.) — Мимо нашей роты прошел полковник, который сказал мне: - Ну и попадете же вы сегодня в переделку для начала.

... je rendrai la vie si dure à Regina que ce sera elle qui demandera à ma marraine de ne plus sortir avec moi; elle en verra de toutes les couleurs. (H. Malot, Micheline.) —... я буду так мучить Регину, что она сама попросит крестную, чтобы та освободила ее от обязанности сопровождать меня на прогулках. Она у меня узнает, почем фунт лиха.

Dictionnaire français-russe des idiomes > en voir de belles
15 faire

I 1. непр. vt
в конструкции с существительным или местоимением

1) делать

vous devriez bien faire cela — вы должны были бы сделать это

il faut faire qch — надо что-то делать

c'est ce que je fais — именно это я и делаю

il n'a rien à faire — ему нечего делать

(il n'y a) rien à faire — ничего не поделаешь; ничего не выйдет

cela ne fait rien — это ничего не значит

qu'est-ce que cela fait? — ну что же?

qu'est-ce que cela lui fait? — что ему за дело до этого?

2) делать, изготовлять, производить, творить, создавать

faire des jouets — делать игрушки

faire un costume — сшить костюм

faire du maïs — выращивать кукурузу

faire des vers — сочинять, писать стихи

faire une caricature — нарисовать карикатуру

faire un plan — начертить план

faire un tableau — написать картину

••

ni fait ni à faire — плохо сделанный, халтурный

3) делать, исполнять

faire la commission — выполнить поручение

4) делать, совершать ( какое-либо действие)

faire une promenade — совершить прогулку

faire qch sans y être convié — сделать что-либо не спросясь, без спросу

faire le tri — отбирать, производить отбор

faire floc — хлюпать ( о воде)

faire ses examens — сдавать экзамены

5) заниматься чем-либо; заниматься где-либо

faire sa médecine — изучать медицину

faire de la bicyclette — ездить на велосипеде

faire de l'anglais — заниматься английским языком

faire l'Ecole Normale — учиться в "Эколь Нормаль" (см. E.N.S.)

faire dans qch разг. — работать в какой-либо области

6) приводить в порядок

faire la vaisselle — мыть посуду

faire les couteaux — чистить ножи

faire ses chaussures — чистить свою обувь

7) назначать

on l'a fait professeur — его назначили преподавателем, профессором

faire qn juge de... — призвать кого-либо в судьи; вынести что-либо на чей-либо суд

8) вызывать, быть причиной, причинять

faire des difficultés — чинить препятствия

faire du chagrin — огорчить

qu'est-ce que cela fera si... — что будет, если...

9) оказывать, проявлять

faire une politesse à... — оказать внимание

10) составлять, равняться (также со словами, обозначающими количество)

cent centimètres font un mètre — сто сантиметров составляют один метр

cela fait trois mètres de haut — здесь высота три метра

cela fait quinze jours que... — вот уже две недели, как...

ça te (lui...) fait quel âge [combien]? разг. — сколько тебе( ему...) лет?

cela ne fait assez — этого недостаточно

cela fera cinquante francs — это составит 50 франков

deux et deux font quatre — дважды два - четыре

11) делать, проходить

faire quatre kilomètres — пройти, проехать четыре километра

faire une longue marche — совершить длинный переход

12) запасаться

faire des provisions — запасаться провизией

13) отбывать срок; отслужить

faire sa prison — отбыть срок тюремного заключения

14) быть, представлять собою

faire le secrétaire — быть секретарём, секретарствовать

15) образовывать

faire une tache — посадить пятно

16) строить из себя, корчить, изображать

faire le grand seigneur, faire un personnage — строить из себя важную персону; корчить вельможу

faire la jolie — молодиться

faire le bouffon — корчить шута, фиглярничать

quel sot je fais! — какой я дурак!

17) разг. приобретать

faire un ami — приобрести друга

faire des relations — установить связи

18) арго брать, забирать; тащить, красть; обчищать, обобрать

faire une montre — спереть, стащить часы

faire une femme — подцепить женщину

19) обойти, объехать, посетить, побывать

faire toute la ville — обегать весь город

faire les libraires — обойти книжные магазины

faire la Bretagne — побывать в Бретани

20) разг. играть, исполнять ( роль), выступать в роли

21) разг. продавать ( за какую-либо цену)

à combien faites-vous cette robe? — за сколько продаёте вы это платье?

22) разг. стоить

ça fait combien, cette robe? — это платье сколько стоит?

23) грам. принимать форму

24) разг. рожать

la chatte a fait cinq petits — кошка родила пять котят

25) разг. осматривать, обшаривать

faire les poubelles — рыться в мусорных ящиках

26) разг. сделаться, быть, стать

il fera un bon médecin — он будет хорошим врачом

27) болеть ( какой-либо болезнью)

faire une grippe — болеть гриппом

faire de la tension — иметь повышенное давление

28) разг. расходовать, потреблять

29) разг. подстрелить, поймать

30) разг. служить ( о предмете)

ce manteau m'a fait quatre ans — это пальто я носил четыре года

31) выглядеть ( о возрасте)

faire vingt ans — выглядеть на двадцать лет

32) на основе конструкции faire + сущ. образовалось много устойчивых словосочетаний

faire force de loi — войти в действие, вступить в силу

faire la lumière sur... — осветить, пролить свет на что-либо

faire des pertes — потерпеть убыток

faire liste commune — выступать с общим списком на выборах

faire à qn un crime — вменять кому-либо в преступление

ne faire ni une ni deux разг. — не колебаться

faire la petite voix — сюсюкать
2. непр. vt
на основе конструкций с прилагательными местоимениями-дополнениями образуются

1) глагол-заместитель le faire

ne t'agite pas comme tu le fais — не крутись так

2) устойчивые выражения

il faut le faire! см. falloir

la faire à qn — обмануть кого-либо

le faire à qch — играть на чём-либо

le faire au sentiment — бить на чувства

en faire de bonnes, en faire de belles разг. — наделать дел

il n'en fait pas [jamais] d'autres — он всегда так поступает; это в его духе

en faire autant — делать столько же, то же

en faire de même — поступать так же

il en fait plus qu'un autre — он делает больше всех

savoir y faire — справляться
3. непр. vt
в конструкции с предлогом de

1) превращать в...; сделать

il a fait de moi un homme — он сделал из меня человека

2) делать с...

n'avoir rien faire de... — не нуждаться в...

••

pour ce que j'en fais! разг. — что мне до того!
4. непр. vt
в конструкции с предлогом à приучать, приспособлять

faire au froid — приучать к холоду

être fait à... — привыкший, приученный к...
5. непр. vt
в конструкции с прилагательным делать, считать ( каким-либо)

faire coupable — считать виновным, обвинять
6. непр. vt
в конструкции с инфинитивом выражает побуждение к действию, выраженному инфинитивом

1) заставить, приказать; велеть; поручить, сказать ( сделать что-либо)

cela le fera penser à moi — это его заставит вспомнить обо мне

faire faire — 1) велеть сделать ( какую-либо работу) 2) заказать (напр., платье)

faire obéir — заставить подчиниться

faire classer les dossiers à [par] un secrétaire — поручить секретарю разобрать дела

2) конструкция переводится одним глаголом или глагольным выражением

faire pleurer — вызвать слёзы

faire couler — пролить; потопить

faire entrer — ввести, впустить; внедрить

faites entrer! — просите (войти)

faire courir un bruit — распускать слух

faire souffrir — причинять боль; заставить страдать

faire reluire — наводить лоск

faire lever le gibier — вспугнуть дичь

faire asseoir — усадить ( с опущением se)

3) не переводится

se faire photographier — сфотографироваться ( в фотоателье)
7. непр. vt
с придаточным дополнительным предложением

1) быть причиной

cela fait que... — из-за этого...

2) ( с императивом или subj выражает пожелание) делать так, чтобы...

fasse le ciel que... — дай бог, чтобы...

faites qu'il n'en sache rien — пусть он ничего об этом не знает

3)

je ne puis faire que je ne... + infin — я не могу не...
8. непр. vt
в функции глагола-заместителя (без le)

je ne saurais chanter aussi bien que vous faites — я не смог бы петь так хорошо, как вы

il nous traite comme il fait ses ennemis — он относится к нам, как к врагам
9. непр. vt
при введении прямой речи сказать

Nous voilà tous réunis, fit-il. — Вот мы все в сборе, - сказал он.
10. непр. vi
( в абсолютном употреблении) действовать

il faut faire et non pas dire — надо действовать, а не говорить

façon de faire — способ действия, поведение
11. непр. vi
в конструкции с наречием и с прилагательным в функции наречия

1) поступать, вести себя; действовать

faire vite — торопиться

faire bien [mal] — поступать хорошо [плохо]

ça fait bien — это хорошо, это прилично

ça va faire mal разг. — это наделает шуму

ça me ferait mal (que...) разг. — быть того не может, чтобы...

cela commence à bien faire разг. — этого достаточно

bien faire et laisser dire погов. — делать хорошо своё дело, и пусть люди говорят, что угодно

cela fera mieux — это будет лучше

faire bien de + infin — иметь основание (, чтобы...)

il ferait mieux de rester — ему бы лучше остаться

faire tant [si bien] que... — так стараться, что...

••

faire comme si прост. — как ни в чём не бывало

faites comme chez vous — чувствуйте себя как дома

2) гармонировать, соответствовать

faire bien [mal] avec..., faire bien [mal] ensemble — подходить [не подходить] друг к другу

3) выглядеть, иметь вид; производить впечатление

elle fait vieille [vieux] à trente ans — она выглядит старой в свои тридцать лет

faire laid [joli] — некрасиво [красиво] выглядеть

ça fait bien разг. — это имеет хороший вид

••

faire plus [moins] — значить больше [меньше]
12. непр. vi
passé composé, futur antérieur глагола faire в конструкции с наречиями vite, tôt, с предлогом de и с инфинитивом скоро, сразу; тотчас же

nous avons (eu) vite fait de voir — мы сразу же увидели

on a tôt fait de démolir cette maison — этот дом поспешили снести
13. непр. vi
ne faire que... в сочетании с инфинитивом

1) имеет усилительное значение только, всё время

il ne fait que crier — он только и делает, что кричит

2) обозначает недавнее действие

je ne fais que commencer — я только что начал

3) ne fair que de... обозначает недавнее действие только что

il ne fait que d'arriver — он только что приехал
14. непр. vi
в безличных конструкциях

1) ( при характеристике окружающей среды)

il fait froid [chaud] — холодно [тепло, жарко]

il fait bon [mauvais] — погода хорошая [плохая]

il fait beau — прекрасная погода

il fait jour [nuit] — светло [темно]

il fait bon ici — тут хорошо, приятно

2) (при выражении отношения; с инфинитивом)

il fait bon de... — хорошо, стоит, следует...

il ferait beau voir que... — не может быть речи о...
15. непр. vi
ça fera que ça fera — будь что будет

- se faire
II m
1) мастерство; манера, выполнение

2) жив. фактура

3) действие

il y a loin du dire au faire — далеко от слов до дела

БФРС > faire
16 comme ça

разг.

(comme ça [или cela])

1) так, итак, таким образом; значит, стало быть

c'est comme ça que je lui ai dit — вот так я ему и сказал

comme ça, vous ne restez pas? — значит, вы не остаетесь?

2) так себе, средне, не очень

comment allez-vous? Comme ça — как у вас дела? Так себе

3) просто так, да так; невзначай

Son nom parut dans la presse, parmi d'autres, comme ça, en passant, mais une fois la casserole attachée il y revenait de plus en plus souvent. Frank regardait son nom dans les journaux, et se demandait pour la première fois de sa vie s'il était "de gauche". (E. Triolet, Le Rendez-vous des étrangers.) — Его имя однажды было упомянуто в газетах, может быть, невзначай, среди многих других имен, но как только ему приклеили ярлык "подозрительного", тут уже машина завертелась. Все чаще видя свое имя в прессе, Френк впервые в жизни задал себе вопрос: "левый" он или нет?

4) отличный, классный, вот такой

c'était comme ça, ton repas! — у тебя шикарный стол!

- être comme ça

Dictionnaire français-russe des idiomes > comme ça
17 Citizen Kane

Гражданин Кейн

   1941 - США (119 мин)

     Произв. RKO, Mercury Theatre Production (Орсон Уэллс)

     Реж. ОРСОН УЭЛЛС

     Сцен. Герман Дж. Манкивиц. Орсон Уэллс

     Oпер. Грегг Тоуленд

     Муз. Бернард Херрманн

     Худ. Ван Пест Полглейз, Перри Фергюсон, Даррелл Силвера

     В ролях Орсон Уэллс (Чарлз Фостер Кейн), Джозеф Коттен (Джедедайя Лиланд), Дороти Камингор (Сьюзен Александер Кейн), Эверетт Слоун (мистер Бернстайн), Джордж Кулурис (Уолтер Паркс Фетчер), Рей Коллинз (Джеймс У. Геттис), Рут Уоррик (Эмили Нортон Кейн), Эрскин Сэнфорд (Герберт Картер), Уильям Алленд (Джерри Томпсон), Агнес Мурхед (миссис Кейн), Ричард Беэр (Хиллмен), Пол Стюарт (Реймонд).

   На ограде поместья «Занаду» висит табличка с надписью «Вход воспрещен». В замке умирает одинокий мужчина. Он выпускает из рук стеклянный шар, внутри которого снег падает на маленький домик, и произносит одно лишь слово: «Rosebud» («бутон розы»). Его тело обнаруживает медсестра. Выпуск кинохроники вкратце пересказывает жизнь и карьеру этого человека - Чарлза Фостера Кейна. Поселившись в роскошном поместье «Занаду» (постройка которого, впрочем, так и не была завершена), Кейн загромождал его своей коллекцией, прежде всего - скульптурами, которые зачастую даже не извлекались из ящиков. Ему принадлежали 37 газет, радиостанция, здания, корабли и т. д. В 1868 г. его мать, хозяйка гостиницы, получила в счет погашения долга бумаги на владение заброшенного золотого прииска в Колорадо. Оказалось, что прииск находился на сказочной жиле - 3-й в мире по величине. Кейн начинает политическую карьеру: его причисляют то к фашистам, то к коммунистам, сам же он называет себя простым американцем. С 1895 по 1941 г. он занимает все возможные политические посты, вызывая в народе то любовь, то ненависть поочередно. Со своей 1-й женой, племянницей президента США, он разводится в 1916-м; через 2 года она погибает вместе с их сыном в авиакатастрофе. Кейн женится на оперной певице Сьюзен Александер, для которой строит «Оперу» в Чикаго. Этот брак также заканчивается разводом. В 1916 г. Кейн бьется за пост губернатора штата Нью-Йорк, но терпит поражение на выборах. Скандал, связанный с его частной жизнью (его застают с певицей - той самой, на которой он впоследствии женится), лишает его шансов на успех. После кризиса 1929 г. его империя несет серьезные убытки. Выступая по радио, он утверждает, что никакой войне не бывать. Он превращается в старика, которого никто не принимает всерьез, и в 70 лет умирает.

   Хроника заканчивается; после просмотра директор новостного агентства дает журналисту по фамилии Томпсон задание выяснить смысл последних слов Кейна: «бутон розы». Первым делом Томпсон направляется в кабаре Сьюзен Александер в Атлантик-Сити. Та не трезва и отказывается его принять. После этого Томпсон получает разрешение ознакомиться с рукописными мемуарами Фетчера, бывшего опекуна Кейна.

   1-й ФЛЭШБЕК: В 1871 г. вопреки воле отца мать Кейна поручает ребенка заботам Фетчера, которому также переходит его состояние. Маленький Чарлз толкает Фетчера и бьет его санками. Он отчаянно противится расставанию с родителями. В 25 лет, исключенный из нескольких колледжей, он становится 6-м в списке богатейших людей планеты. Среди всех его владений лишь одно интересует Кейна: газетенка «Инкуайрер». Кейн лично берется управлять ею по новым методам. «Инкуайрер» не пропускает ни одного скандала, включая тот, в который замешана железнодорожная компания, одним из главных акционеров которой является Кейн. В 1929 г. он уступает права на все свои газеты. «Если бы я не был богат, - говорит он, - я мог бы стать великим человеком».

   НАШЕ ВРЕМЯ: Томпсон находит Бернстайна, ближайшего помощника Кейна.

   2-й ФЛЭШБЕК. Бернстайн вспоминает, как Кейн взял управление «Инкуайрером» в свои руки. Кейн располагается в редакции и проводит там 24 часа в сутки. Он сочиняет и публикует декларацию принципов, в которой клянется всегда отстаивать права человека и говорить только правду. Вскоре тираж «Инкуайрера» обгоняет тираж главного конкурента - газеты «Кроникл», некогда в 20 раз больший. За 6 лет Кейн переманивает к себе весь редакторский штат «Кроникл». Успех газеты отмечается широким банкетом с танцовщицами мюзик-холла. Кейн покупает в Европе самый крупный бриллиант на планете. Он женится на Эмили Нортон, племяннице президента США.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Бернстайн выдвигает гипотезу, что «бутон розы» - это вещь, потерянная когда-то Кейном. Он советует Томпсону расспросить Лиланда, однокашника Кейна, который некогда был его лучшим другом. Томпсон направляется в больницу «Хантингтон», где доживает свои дни стареющий Лиланд. Тот рассказывает ему о Кейне: «Он всегда поступал жестоко… В нем было определенное благородство… Он никогда не откровенничал о себе… Он придерживался самых разных мнений».

   3-й ФЛЭШБЕК. Лиланд рассказывает о супружеской жизни Кейна с его 1-й женой. Виделись супруги только за завтраком. Эмили упрекала мужа в том, что он все время проводит в редакции газеты и публикует нападки на ее дядю-президента.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Комментарий Лиланда: «Кейн искал любви, но сам не мог ничего дать взамен».

   4-й ФЛЭШБЕК. Лиланд вспоминает, как однажды ночью Кейн знакомится на улице с девушкой - Сьюзен Александер. У Сьюзен болят зубы: она приглашает Кейна к себе домой. Она работает в музыкальном магазине и мечтает стать певицей. Во время предвыборной кампании Кейн втаптывает в грязь своего оппонента Геттиса. Тот пытается заставить Кейна снять свою кандидатуру, грозя обнародовать его связь со Сьюзен: Кейн отказывается. Геттис публикует обличительную статью. Кейна бросает жена, он проигрывает выборы. Лиланд, ведущий авторскую колонку в «Иикуайрере», упрекает Кейна, что тот из милости дает рабочим права, за которые те могут побороться сами. Он обвиняет Кейна в невнимании ко всем, кроме себя самого. На долгие годы друзья прекращают общаться: Лиланд просит перевода в Чикаго. Кейн женится на Сьюзен и строит для нее «Чикагскую Оперу». Она дебютирует в «Саламбо». Подводя итог премьере в рецензии, Лиланд называет Сьюзен невежественной дилетанткой. Напившись до беспамятства, он засыпает над печатной машинкой. Кейн дописывает статью за Лиланда и увольняет его с чеком на 25 000 долларов.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Комментарий Лиланда: «Он захотел доказать, что остается честным человеком». Томпсон снова приходит к Сьюзен: на этот раз ему удается разговорить ее.

   5-й ФЛЭШБЕК. Сьюзен вспоминает унизительные уроки пения, к которым принуждал ее Кейн. Это он против ее воли хотел сделать из Сьюзен оперную диву. После провала чикагской премьеры она бесится от злости, читая статью Лиланда. Тот же впоследствии отправляет Кейну рукопись его декларации принципов. Кейн заставляет жену продолжать выступления в Америке и поддерживает ее хвалебными рецензиями в своих газетах. Сьюзен пытается покончить с собой; после этого Кейн отказывается от попыток сделать из нее певицу. Они поселяются в уединении в только что отстроенном, огромном и мрачном поместье «Занаду». Сьюзен снова и снова собирает гигантский паззл. Невероятный по пышности пикник на берегу моря лишь добавляет мрачности обстановке. Супруги ссорятся. Сьюзен пакует чемоданы.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Слова «бутон розы» ничего не говорят Сьюзен. Она советует Томпсону обратиться к Реймонду, мажордому «Занаду», 11 лет проведшему на службе у Кейна. Реймонд соглашается говорить за вознаграждение в 1000 долларов.

   6-й ФЛЭШБЕК. После ухода Сьюзен, Кейн громит мебель в ее комнате, а затем, держа в руке хрустальный шар, шепчет слова «бутон розы».

   НАШЕ ВРЕМЯ. Больше мажордому нечего сказать о «бутоне розы». Фотографы во всех возможных ракурсах делают снимки поместья и огромных коллекций Кейна. Горы рухляди отправляются в огонь: мелькают в пламени и санки маленького Чарлза, на которых видна надпись, не замеченная никем, кроме их владельца: «Rosebud». На ограде «Занаду» по-прежнему висит табличка с надписью «Вход воспрещен».

   ► Сразу после выхода на экраны и в 1-е послевоенные годы фильм произвел настолько сильное впечатление, что немедленно занял место в списках величайших фильмов за всю историю кинематографа, составляемых историками, критиками и простыми киноманами (это место он занимает и по сей день). В недавно вышедшей в свет книге Джона Кобала «Сто лучших фильмов» (John Kobal. The Top 100 Movies, London. Pavilion Books, 1989), куда включены 80 списков фильмов со всего мира, Гражданин Кейн занимает 1-ю позицию. Немалая - и, без сомнения, важнейшая - доля его оригинальности присутствовала уже на бумаге задолго до 1-го съемочного дня. Она связана с сюжетной конструкцией фильма, содержащей в себе как минимум 3 новаторских элемента. Прежде всего, фильм открывается кратким экскурсом или оглавлением в виде кинохроники, где пересказываются основные вехи жизни и карьеры Кейна. Таким образом, в самом начале намечаются главные этапы, по которым в дальнейшем будет развиваться сюжет. Это абсолютно оригинальный прием: нам не известны другие фильмы, которые бы предварялись подобным вступлением. 2-й новаторский элемент: систематическое и неоднократное использование флэшбеков, придающее Гражданину Кейну структуру фильма-расследования. Флэшбеки связаны с 5 различными рассказчиками, с которыми общается ведущий расследование журналист. Один рассказчик - опекун Кейна Фетчер - поначалу вступает в действие лишь заочно, как автор читаемых журналистом мемуаров; однако в других частях фильма мы наблюдаем его во плоти. Неожиданный поворот, подстегивающий любопытство зрителя: 1-й же человек, к которому обращается за помощью журналист (Сьюзен Александер), отказывается с ним разговаривать: ее рассказ окажется лишь 5-м из 6 флэшбеков. Хотя фильм Уэллса является далеко не 1-м случаем применения флэшбеков (истории кино известны такие яркие примеры, как фильм Уильяма Хауарда Власть и слава, The Power and the Glory, 1933 по сценарию Престона Стёрджеса, структурой и содержанием напоминающий Гражданина Кейна, и фильм Марселя Карне День начинается, Le Jour se lève), он становится важнейшим этапом в истории этого приема. 3-й новаторский элемент: при том что большинство сцен и эпизодов в различных флэшбеках дополняют друг друга в описании происходящих событий (что совершенно нормально), некоторые дублируют одно и то же событие, показывая его с разных точек зрения. Например, премьера «Саламбо» показана дважды: в пересказе Лиланда (4-й флэшбек) и в пересказе Сьюзен (5-й флэшбек). Повтор одного события в прошлом с разных точек зрения в данном случае, несомненно, используется в кинематографе впервые, хотя с тех пор вошло в обиход: упомянем лишь самые прославленные примеры - Расёмон, Rashomon, целиком основанный на этом приеме, и Босоногая графиня, The Barefoot Contessa.

   Однако новаторская конструкция Гражданина Кейна все же не безупречна ни с точки зрения цельности, ни с точки зрения равновесия между частями. Показывая своего героя исключительно через свидетельства, письменные воспоминания и кадры кинохроники, Уэллс сам отрекается от этого приема и превращается в рассказчика-демиурга, впрямую раскрывая зрителю в последнем эпизоде значение слов «бутон розы». С другой стороны, описание Кейна как неудавшегося Пигмалиона (в отношениях co 2-й женой) принимает такое большое значение, что существенно принижает описание других сторон его жизни. Как бы то ни было, конструкция фильма произвела сильное впечатление на зрителей и критиков. Можно предположить, что впечатление было усилено тем фактом, что главный герой, чей портрет служит основой фильму, вовсе не соответствует его (фильма) структурной премудрости: ему просто-напросто не хватает содержания. В этом смысле фильм значительно уступает своей репутации. В истории кинематографа Кейн - самый яркий пример того, что называют «испанской харчевней» (***) (в худшем смысле слова). Он - мыльный пузырь, пустая оболочка, получающая наполнение лишь благодаря 2 внешним факторам. 1-й фактор - его прототип (Уильям Рэндолф Хёрст), магнат прессы и известный манипулятор общественным мнением, фигура которого придает Кейну определенное социологическое значение: даже при том, что Хёрст - не единственный прототип (также в этой связи упоминаются Бэзил Захарофф, Хауард Хьюз и др.), в его биографии достаточно совпадений с биографией Кейна, чтобы рассматривать Кейна как экранное воплощение Хёрста. 2-й фактор - схожесть персонажа с самим Уэллсом: мегаломания, постоянная тяга к самоутверждению и т. д.

   С точки зрения драматургии, самым крупным достижением Уэллса можно назвать то, что ему удалось вызвать у публики сочувствие к этому баловню судьбы - то сочувствие, которое обычно она испытывает к неудачникам. (Отметим, что и сам фильм, подобно Кейну, несмотря на успех у публики, потерпел финансовый крах и стал прибыльным лишь после серии повторных прокатов.) Некоторые, подобно Сартру в знаменитой статье в журнале «L'Ecran francais» (1 августа 1945 г.), критиковали фильм за излишнюю интеллектуализацию и эстетство, однако их реакцию надо рассматривать в связи с парадоксальной блеклостью центрального персонажа. В самом деле, Кейн как персонаж почти полностью лишен художественного и психологического наполнения. Вся его сила - в мифе вокруг него, что превращает его в колосса на глиняных ногах. Позднее Уэллс воплотит на экране гораздо более глубоких персонажей: например, Аркадина в Мистере Аркадине, Mr. Arkadin и полицейского Куинлана в Печати зла, Touch of Evil.

   С визуальной точки зрения, Гражданин Кейн использует набор приемов (короткий фокус, съемки с верхней и нижней точек, присутствие в кадре потолка, предметы на границе кадра и т. д.), придуманные до Уэллса, но превращенные им в элементы уникального барочно-риторического стиля. Здесь уместно задать 2 вопроса. Действительно ли Гражданин Кейн - революционный фильм? Действительно ли это фильм модернистский? Стереотипы, распространенные у большинства историков кино, навязывают нам утвердительный ответ: но пойти у них на поводу означало бы судить второпях. Слишком заметно в стилистике Уэллса наследие прошлого: влияние экспрессионизма ощущается в декорациях, освещении и схематизме некоторых второстепенных персонажей, что еще более подчеркивает посредственная игра актрис (хотя исполнители мужских ролей превосходны); влияние русского кино - в аналитическом и произвольном дроблении сюжетной конструкции (никогда прежде не применявшемся так широко). В этом отношении, возвращаясь к русским первоисточникам, Гражданин Кейн кажется полной противоположностью модернизму, ведь модернистский кинематограф (Ланг, Мидзогути, Преминджер), напротив, тяготеет к синтезу и монолитности, пытаясь сделать максимально незаметными присутствие и роль монтажа, и стремится к неосуществимому идеалу; фильму из 1 длинного плана. Таким образом, Уэллс произвел революцию лишь в отношении некоторых голливудских устоев. Остается вопрос глубины кадра и ее применения в длинных планах: эта стилистическая фигура служит одной из основ модернистского кино и применяется Уэллсом. Однако он использует глубину кадра настолько демонстративно, что она слишком бросается в глаза, не обладая при этом большим смысловым наполнением, нежели ряд обычных планов. Что касается знаменитого кадра, в котором Кейн застает Сьюзен за попыткой суицида (с пузырьком и стаканом на 1-м плане) и который считается идеальным примером длинного плана с глубиной кадра, он далек от реалистичного, глобального, синтетического, всеобъемлющего использования кинематографического пространства, поскольку достигнут, как это известно сегодня, при помощи хитрой технической уловки. Сначала кадр был снят с наведением фокуса на освещенный передний план, а задний план был погружен в темноту и невидим. Затем пленку отмотали назад и сняли тот же кадр заново, затемнив передний план и наведя фокус на задний. В этом случае Уэллс предстает таким же несравненным манипулятором и фокусником, как и Кейн: и главными жертвами манипуляций становятся его почитатели, и в 1-ю очередь - Андре Базен. Назвав режиссерскую манеру в этом кадре «естественной», Базен делает более общий вывод о «реализме» подобного монтажа. «Реализм в какой-то степени онтологический, - пишет он, - вновь наделяющий декорации и предметы плотностью бытия, весом присутствия: реализм драматический, отказывающийся отделять актера от декораций, передний план от заднего; реализм психологический, ставящий зрителя в подлинные условия восприятия, которое никогда не бывает определено заранее», (см. Andre Bazin, Orson Welles, Editions du Cerf, 1972, Ramsay 1988). Во всех 3 областях, упомянутых Базеном, этот так называемый «реализм» является лишь продуктом манипуляций Уэллса, пытающегося втиснуть реальность в кадр, неестественность, обездвиженность и неловкость которого бросаются в глаза, даже если не знать историю его создания. Заблуждением становятся любые разговоры о реализме (тем более - онтологическом) применительно к Уэллсу, который так радикально отходит от него по своей барочной природе, по своему призванию иллюзиониста и мастера технических фокусов, по страсти к переодеванию, гриму и парикам. Кстати, парики в Гражданине Кейн, вызывают особо отталкивающее впечатление, хотя они и необходимы, раз уж 25-летний Уэллс играет человека в возрасте от 26 до 70 лет. Сартр писал: «Все в этом фильме проанализировано, препарировано, представлено в продуманном порядке: иллюзия беспорядка служит лишь подчинением порядка событий порядку причин: все безжизненно. Технические новшества фильма изобретены не для того, чтобы оживить его. Встречаются примеры великолепной операторской работы… Но слишком часто возникает впечатление, что изображение ставится превыше всего: нас заваливают перегруженными, неестественными и вымученными кадрами. То же бывает и в романах, когда на первый план выдвигается стиль, а персонажи настолько блеклы, что забываются через мгновение». (Этот текст включен в великолепный труд Оливье Барро [Olivier Barrot, L'Ecran francais, 1943–1953, histoire d'un journal et d'une epoque. Les Editeurs Francais Reunis, 1979]).

   Последний вопрос: действительно ли Гражданин Кейн оказал решающее влияние на эволюцию кинорежиссуры? Многие историки и на этот вопрос отвечают утвердительно, иногда впадая при этом в крайности на грани бреда. С эстетической точки зрения влияние этого фильма можно ограничить жанровыми рамками нуара - благодаря конструкции фильма-расследования и теме ностальгии по детству как по утраченному раю, которую символизирует пароль «бутон розы». Не случайно Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950» (Robert Ottoson, Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950, Scarecrow Press, 1981) называет появление Гражданина Кейна среди 8 главных факторов, предопределивших рождение жанра (после немецкого экспрессионизма; французского поэтического реализма; «крутых» детективных романов; возвращения послевоенного кинематографа в студийные экстерьеры ради экономии средств; атмосферы отчаяния, порожденной войной и сложностями в приспособлении ветеранов войны к мирной жизни; возросшего интереса к Фрейду и психоанализу; и, наконец, итальянского неореализма). Поскольку Уэллс, по своей сути, являлся барочным режиссером, его влияние было весьма ограниченным: стиль барокко всегда занимал мизерные позиции в голливудском и мировом кино. Помимо непосредственного влияния на некоторых скромных мастеров, вращавшихся в его орбите (Ричард Уилсон, Пол Уэндкос), Уэллс в некоторой мере наложил отпечаток па творчество нового поколения американских режиссеров 50-х гг.: Олдрича (в особенности - на его фильм Целуй меня до смерти, Kiss Me Deadly), Николаса Рея и Фуллера. Но несомненно решающее влияние Гражданин Кейн оказал на взгляд публики, киноманов и начинающих кинематографистов на сам кинематограф и на место режиссера в творчестве. Отказываясь от роли «серого кардинала», будучи, напротив, человеком крайне амбициозным, постоянно ищущим повод доказать другим свою гениальность, Уэллс стал в глазах многих наглядным символом авторского режиссера.

   Могло ли это случиться, не займи он в пространстве собственного фильма место исполнителя главной роли? 25-летний молодой человек, успевший попробовать себя на поприще художника, журналиста, актера, театрального режиссера и радиоведущего, для своего 1-го фильма добился от компании «RKO» огромного бюджета и полной свободы, включая контроль над финальной стадией монтажа (высшая привилегия). Таким образом, Гражданин Keйн стал сенсацией еще до начала съемок. Дело довершил выдающийся талант Уэллса в области саморекламы, так восхищавший режиссеров французской новой волны. Дошло до того, что за прошедшие 30 лет почти напрочь забыт выдающийся вклад соавтора сценария - блистательного Германа Дж. Манкивица, который настолько заслонял своего младшего брата Джозефа Л. Манкивица, что Джозеф однажды сказал: «Я знаю, что будет написано на моей могиле: Здесь покоится Герм… то есть Джо Манкивиц». Авторство большей части содержания и структуры фильма (в том числе - бессмертного «бутона розы») целиком принадлежит Герману Дж. Манкивицу, написавшему в одиночку две 1-е версии сценария. (Также не стоит недооценивать вклад оператора-постановщика Грегга Тоуленда и композитора Бернарда Херрманна, хотя работа последнего здесь выглядит лишь бледным наброском к той музыке, что он будет писать впоследствии для Манкивица или Хичкока). В заключение можно сделать вывод, что Гражданин Кейн оказался более важен для истории кинокритики, чем для самого искусства кино. Гражданин Кейн научил многих зрителей внимательнее смотреть кино и иначе оценивать значение режиссера в коллективном труде по созданию фильма. Естественно, этому зрители могли научиться и без него. Однако вопреки утверждениям некоторых о том, что своим фильмом Уэллс кардинально изменил статус режиссера в Голливуде, большинство величайших голливудских мастеров (Ланг, Уолш, Турнёр, Сёрк и др.) - за исключением разве что Хичкока, Форда и некоторых других - после Уэллса (как и до него) предпочитали оставаться в тени. В большинстве случаев такое положение дел их устраивало. Разве им нужен был Уэллс, чтобы проявить себя?

   БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в журнале «L'Avant-Scene», № 11 (1962). «Книга Гражданина Кейна» (The Citizen Kane Book, Boston, Little, Brown, 1971) содержит режиссерский сценарий и тщательную раскадровку фильма. Полин Кейл в своей знаменитой статье («Raising Каnе») приписывает авторство большей части сценария Герману Манкивицу. Ее позиция, несомненно, не лишена преувеличений, однако достойна того, чтобы вызвать дискуссию по этому поводу: Также см, Robert L. Carringer. The Making of Citizen Kane, London. John Murray. 1985 - детальное исследование создания фильма с различных точек зрения. Подлинные документы (в т. ч. фотосъемка сцены в публичном доме, позднее замененной на банкет в редакции «Инкуайрера» с участием танцовщиц из мюзик-холла). О создании сценария см. Richard Meryman, The Wit, World and Life of Herman Mankiewicz, New York, William Morrow, 1978. Автор этой биографии утверждает, что обнаружил прообраз санок Кейна: велосипед, в детстве принадлежавший Манкивицу. «Его у него украли, но, поскольку он плохо себя вел, в наказание новый так и не купили. Велосипед стал для Германа символом обиды, причиненной ему отцом-пруссаком, и нехватки любви, которую он ощущал все свое детство». Опираясь на слова многих свидетелей, в том числе - ассистента Уэллса, автор также утверждает, что Уэллс использовал все доступные средства, чтобы заставить Манкивица снять с титров свою фамилию как автора сценария.

   ***

   --- «Испанская харчевня» (l'auberge espagnole) - во фр. языке устойчивое выражение, обозначающее место, где можно есть лишь ту еду что приносишь с собой. И данном контексте оно означает понятие, которое каждый интерпретатор наполняет тем смыслом, каким пожелает.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Citizen Kane
18 si

I 1. conj; = s'
если; конструкции с союзом si

а) выражают условие и вывод

si je le savais, je vous le dirais — если бы я знал это, я бы сказал вам

nous sortirons s'il fait beau — мы выйдем из дому, если будет хорошая погода

si jeunesse savait, si vieillesse pouvait погов. — если бы молодость знала, если бы старость могла

si ma tante en avait on l'appelerait mon oncle погов. разг. — если бы да кабы...

loc conj même si — даже если

si... c'est que... — если..., то значит, что...

ou si — или же

si tant est que — если только, если действительно...

si encore — добро бы ещё

comme si — как будто, словно

faire comme si разг. — делать будто так оно и есть

si ce n'était que — если бы не

si ce n'est — если не

un des meilleurs si ce n'est le meilleur — один из лучших, если не самый лучший

б) выражают пожелание если бы (только), только бы, хотя бы; что если

s'il avait pu l'empêcher! — если бы только он смог помешать ей!

si nous allions nous promener! — пойти бы нам погулять!

dis, si on allait au cinéma? — послушай, а что если нам сходить в кино?

в) служат для выражения наивысшей степени

voici l'appareil fameux s'il en est — вот наилучший из имеющихся аппаратов
2. m invar; = s'
avoir ( toujours) des si et des mais — всегда находить отговорки

avec lui, il y a toujours des si, des mais et des car — с ним каши не сваришь; он всегда найдёт, чем отговориться

il n'y a point de si — никаких отговорок, никаких "если"

avec un si [des si et des mais] on mettrait Paris dans une bouteille погов. — если бы да кабы, да во рту росли бобы
II adv
1) ( с наречием) так, столь, до такой степени

ne courez pas si vite — не бегите так быстро

2) ( с прилагательным) такой, столь

un si rare exemple — такой редкий пример

si bien que loc conj — так что

si... que loc conj — как бы ни...

si sage qu'il soit loc conj — как бы благоразумен он ни был

si peu que... loc conj — как бы мало ни...

3) да, как же; нет (утвердительный ответ обычно после отрицания)

vous ne voulez pas? - si, je veux — вы не хотите? - напротив( да нет), я хочу

vous dites que non et je dis que si — вы говорите нет, а я говорю да

je ne connais pas cet homme. - mais si, tu l'as vu chez moi l'année dernière — я не знаю этого человека - да нет, ты видел его у меня в прошлом году

je gage que si — держу пари, что да, что так

oh! que si! — напротив, совсем наоборот!

si fait! — о, да! конечно!
III partic; = s'
1) ( в косвенном вопросе) ли, как

demandez s'il est venu — спросите, пришёл ли он

je ne sais s'il a parlé — мне неизвестно, говорил ли он

vous savez si nous désirons vous être agréable — вы знаете, как мы хотим сделать вам приятное

2) ( в восклицательном предложении) как

vous pensez s'ils étaient contents! — вы представляете, как они были рады!

connais-tu ce livre? - si je le connais! — знаешь ли ты эту книгу?, знаком ли ты с этой книгой? - ещё бы не знать её!
IV m invar муз.
си

БФРС > si
19 que

I 1. pron inter; = qu'
что?

а) в конструкциях с непереходным глаголом

qu'est ceci? — что это?

qu'arrive-t-il? — что здесь происходит?, что случилось?

qu'est-il devenu? — кем он стал?, что с ним стало?

qu'y a-t-il? — в чём дело?

б) в конструкциях с переходным глаголом

que dit-il? — что он говорит?

que voulez-vous? — что вы хотите?

qu'avez-vous décidé? — что вы решили?

que faire! — что поделаешь!

в) после некоторых глаголов в косвенном вопросе

je ne sais que dire — я не знаю, что сказать
2. pron relat; = qu'
который

а) в конструкциях с переходным глаголом

le journal que nous lisons — газета, которую мы читаем

l'homme que nous avons suivi — человек, за которым мы шли

le site que nous avons admiré — местность, которой мы любовались

б) в конструкциях с именным сказуемым как, какой

naïf que j'étais! — как я был наивен

malheureux que je suis! — как я несчастен

un singulier enfant que mon frère! — что за странный ребёнок мой брат!

l'homme qu'il est devenu — человек, каким он стал

il en doute, convaincu qu'il est du contraire — он в этом сомневается, так как убеждён в обратном

в) в вводном предложении

ce fait n'a exercé, que nous sachions, aucune influence — этот факт не оказал, насколько мы знаем, никакого влияния

г) в сочетании с ce вводит косвенный вопрос, дополнение

demandez-lui ce qu'il veut — спросите у него, чего он хочет

il ne sait pas ce que vous faites — он не знает, что вы делаете

д)

qui que — кто бы ни

quoi que — что бы ни

où que — где бы ни

е) в разговорной речи употребляется для выражения вопроса и введения прямой речи

chez qui que vous restez? — у кого вы живёте?

où que tu vas? — куда ты идёшь?

je m'en vais, qu'il dit — я ухожу, сказал он
II adv; = qu'
1) зачем, почему, сколько

que lui sert tout cela? — к чему ему всё это?

que n'ai-je vingt ans? — отчего мне не 20 лет?

que de fois ne vous l'a-t-on pas dit — сколько раз вам это твердили

qu'il eût été étonné de vous voir — как бы он удивился, увидев вас

que ne me l'avez-vous pas dit? — почему вы мне этого не сказали?

2) в восклицательных предложениях сколько!, как!, какой!

que vous êtes bon! — как вы добры!

que de gens! — сколько людей!

ce que...! — как...!

ce qu'il est bête! — как он глуп!

ce que c'est que de... — вот что значит...
III 1. conj; = qu'
1) в простом предложении при сравнительной степени чем

il est plus coupable que vous — он более виноват, чем вы

ce fut moins un appel qu'un cri d'angoisse — это был скорее крик ужаса, чем призыв

2) в сложном предложении конструкции с союзом que

а) употребляются при сравнительной степени

ils sont meilleurs que vous ne l'êtes — они лучше вас

l'hiver fut le plus dur qu'on eût vu depuis quarante ans — за сорок лет не видели более суровой зимы

б) выражают содержание речи или мысли что

je répondis que j'avais envie de dormir — я ответил, что мне хочется спать

je remarquai qu'il regardait derrière lui — я заметил, что он оглядывается

je doute qu'il soit venu — сомневаюсь, что он приехал

в) выражают временные отношения

il y a dix ans qu'il est parti — десять лет, как он уехал

ne venez point que vous n'ayez de mes nouvelles — не приезжайте, пока не получите известий обо мне

г) указывают на цель

mets-toi là que je te voie разг. — стань туда, чтобы мне было тебя видно

д) выражают условие, следствие, уступку

qu'un seul fléchisse, tout s'ébranle — стоит заколебаться одному - всё рушится

е) при перечислении выражают те же отношения, что и предыдущий союз

comme il était tard, qu'il ne venait pas, l'inquiétude nous gagna — так как было поздно и он не шёл, нас охватило беспокойство

ж) в сочетании с c'est выражают усиление, служат для выделения члена предложения

c'est ainsi qu'il réussit à nous convaincre — вот так ему удалось нас убедить

c'est à son exemple qu'il fit cela — он сделал это именно по его примеру

з) в сочетании с c'est выражают разъяснение дело в том, что; да...

c'est que nous avions déménagé — дело в том, что мы переменили квартиру, что мы переехали

ce n'est pas que... — дело не в том, что...

и) союз que входит в состав многих сложных союзов: pendant que, alors que, à moins que и др.

3)

ne... que loc adv — только

il n'a qu'un livre — у него только одна книга

que разг. — только ( без ne)

j'ai que dix francs sur moi — у меня при себе только десять франков

ne... pas que — не только

il n'y avait pas que des pommes — были не только яблоки
2. partic; = qu'
конструкции с частицей que

1) соответствуют императиву

qu'il s'en aille — пусть он уйдёт

qu'on ouvre la porte — пусть откроют дверь

2) усиливают утверждение или отрицание

que si! — нет!

oh que non! — да нет же!

••

et que je te... — и так сильно..., и..., и...

БФРС > que
20 c'est le cas de le dire

( c'est (bien) le cas de le dire)

1) воистину так, верно сказано

- Oh! mon Dieu! mon Dieu! murmura le bon Pierotte, il me semble que... C'est bien le cas de le dire... Il me semble que je la vois. (A. Daudet, Le Petit Chose.) — - О, господи, боже мой! - прошептал Пьерот. - Мне кажется, что... Вот уж, правда, можно сказать... Мне кажется, что я вижу ее.

Avec votre permission, monsieur Daniel, il faut que je vous embrasse... C'est bien le cas de le dire... je vais croire embrasser Mademoiselle. (A. Daudet, Le Petit Chose.) — - С вашего позволения, господин Даниэль, я должен вас обнять... Вот уж, правда, можно сказать! Я буду думать, что обнимаю мадемуазель...

J'ai fait comme cela la situation de plusieurs petites amies à moi, qui m'en savent gré, je t'assure... Lorsque je les revois à l'étranger elles me reçoivent à bras ouverts, c'est le cas de le dire... (M. Prévost, Poupette.) — Я так обеспечил несколько своих подружек, что они мне за это преблагодарны, уверяю тебя... Когда приходится встречать их на чужбине, они принимают меня буквально с распростертыми объятиями...

Un mois plus tard, il s'était rapproché davantage, puisque sa troisième carte, une vue de port, cette fois, était datée de Port-Saïd. - Je ne t'oublie pas, va! Sous peine de mort, mon vieux. C'est le cas de le dire, pas vrai? Ton sacré Jules. (G. Simenon, Sous peine de mort, La pipe de Maigret.) — Месяц спустя он оказался еще ближе: его третья почтовая карточка с видом на порт носила штемпель Порт-Саида. "Я все еще не забываю тебя. Под страхом смерти, дружище. Воистину так, верно? Твой проклятый Жюль".

- Un héritage, c'est pas le cas de le dire. Te rappelles-tu mon oncle Laverouille de Rouen? (A. Allais, À la une...) — - Да, наследство. Ты попал в самую точку. Помнишь моего дядюшку из Руана?

2) кстати, уместно сказать

Elle tâta, et des deux mains reconnut l'objet. C'était un pendu. Un pauvre bougre d'ouvrier sans travail qui n'avait rien trouvé de mieux que de venir se pendre, dans la cage de l'escalier, devant la porte. Au hasard de la fourchette, c'est le cas de le dire. (C. Farrère, Quatorze histoires de soldats.) — Она протянула в темноте руки и нащупала предмет: то был труп повешенного. Бедняга рабочий, после безуспешных поисков работы, не нашел ничего лучшего, как повеситься на лестничной клетке, перед дверью. Вот уж, поистине, можно сказать, лучшего места не нашел.

- Monsieur Daniel, me dit le Cévenol..., ce que je veux savoir de vous est très simple, et je n'irai pas par quatre chemins. C'est bien le cas de le dire... La petite vous aime d'amour... Est-ce que vous l'aimez vraiment vous aussi? (A. Daudet, Le Petit Chose.) — - Господин Даниэль, - сказал мне мой земляк... - Мне нужно получить от вас ответ на один простой вопрос, и я буду говорить начистоту. Малютка любит вас по-настоящему... А вы? Вы ее действительно любите?

- Mais je l'ai vu si souvent, le numéro de Gabriel, que maintenant j'en ai soupé, c'est le cas de le dire. Et puis il ne se renouvelle pas. (R. Queneau, Zazie dans le métro.) — - Но я так часто видел этот номер Габриэля, что мне он порядочно надоел, надо прямо сказать. И ведь он все время делает одно и то же.

Lognon venait, à la sueur de son front, c'était le cas de le dire, de réunir un certain nombre de renseignements probablement précieux. (G. Simenon, Maigret et la jeune morte.) — Лоньон, можно с полным правом сказать, сумел ценой больших усилий собрать довольно много сведений, возможно, представляющих известную ценность.

Le docteur qui les avait écoutés eut l'idée que c'était le cas de le dire: se non è vero; mais il n'était pas assez sûr des mots et craignit de s'embrouiller. (M. Proust, Un amour de Swann.) — Прислушавшись к их разговору, доктор подумал, что сейчас кстати было бы сказать: se non è vero, но побоялся ошибиться.

Dictionnaire français-russe des idiomes > c'est le cas de le dire

Страницы

См. также в других словарях:

"Знал бы, так не сказал бы", то-то, не знавши говорить не надо. — Знал бы, так не сказал бы , то то, не знавши говорить не надо. См. ЯЗЫК РЕЧЬ … В.И. Даль. Пословицы русского народа
Так Блок сказал, так мог сказать и я — О кажущейся простоте выводов, формы подачи информации, завышенной самооценке говорящего … Словарь народной фразеологии
Так и сказал бы, что обосрался, а то: штаны, штаны — Говорится в случае, когда собеседник долго и невнятно пытался что то сообщить, загромождая основную мысль второстепенными деталями … Словарь народной фразеологии
ТАК — (1) ТАК (1) 1. нареч. Обозначает обстоятельство, способ, образ действия в знач. именно таким образом, не как нибудь иначе. Именно так. «Невежи судят точно так.» Крылов. «Так годы многие прошли.» Лермонтов. «Петру Иванычу простительно так думать и … Толковый словарь Ушакова
Так держать! — восклицание, заимствование из морского сленга, означает поддерживать постоянство того или иного положения, значение того или иного параметра: ஐ Так держать! сказал Шрей глубоким, глухим голосом . Магелланово облако … Мир Лема - словарь и путеводитель
так сказать — См … Словарь синонимов
ТАК — нареч. тако церк. и сев. равно, подобно, одинаково; | сим образом, таким порядком, способом, вот как; ответ на как? Так болит, зудит, что невсутерпь. Как люди терпят, так и ты. Как поживешь, так и прослывешь. Как бы это сделать? А вот так! Вот… … Толковый словарь Даля
ТАК — 1. местоим. Указывает на определённый, известный образ, способ действия, обстоятельство, именно таким образом, не как нибудь иначе. Действовать т., как нужно. Т. рассказывал, что все смеялись. Сделай т. же. Он всё делает не т. Пусть всё останется … Толковый словарь Ожегова
так — I. местоим. нареч. 1. Именно таким образом, не как нибудь иначе. Действовать т., как нужно. Поступать т. всегда. Так рассказывал, что все смеялись. Так дальше продолжаться не может. Пусть всё останется так (как есть). Так, да не так (разг.; не… … Энциклопедический словарь
Так сойдёт — Так сойдет Тип мультфильма рисованный Режиссёр Юрий Прытков Автор сценария Людмила Зубкова Художник постановщик … Википедия
Так и надо — кому. Разг. Экспрес. Того и заслуживает кто либо. ТАК И НУЖНО кому. Разг. Экспрес. То же, что Так и надо кому. Как вдруг тот поперхнулся и упал. Кинулись к нему и дух вон. Удавился. Так ему, обжоре проклятому, и нужно сказал голова (Гоголь.… … Фразеологический словарь русского литературного языка

Словари и энциклопедии на Академике

Перевод: с французского на русский

так он сказал

См. также в других словарях:

Поделиться ссылкой на выделенное

Словари и энциклопедии на Академике

Перевод: с французского на русский

так он сказал

См. также в других словарях:

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка: